□ 謝靜

紫陽縣蒿坪鎮(zhèn)，是一片山環(huán)水繞的靈秀之地，也是漢調(diào)二黃的發(fā)祥地。正因如此，這里曾有一個別稱——“戲窩子”。1942年，劉治祥出生于此。彼時沒人會想到，這個眉眼靈氣的女娃，日后會成為從“戲窩子”里飛出去的一只金鳳凰。

幼年的劉治祥面容俏麗，天生一副清脆好嗓子，像山澗里被陽光照透的溪水。十幾歲時，她便常在鄰居胡老伯的漢調(diào)二黃自樂班社里打下手，端茶遞水，偶爾客串丫鬟之類的小角色。她不懂專業(yè)的身段唱腔，只覺得鑼鼓一響，心里就亮堂。日子久了，胡老伯從這女娃閃光的眼睛里，看出了璞玉般的光芒。恰逢紫陽縣漢調(diào)二黃業(yè)余劇團(tuán)來蒿坪演出并招收學(xué)徒，胡老伯趕緊鼓勵她去應(yīng)試。主考官是時任紫陽縣漢劇團(tuán)副團(tuán)長的龔敬華。13歲的劉治祥憑著一副好嗓子和超強(qiáng)的模仿力，順利叩開了機(jī)遇之門。隨后，這個瘦小的姑娘獨(dú)自背著鋪蓋卷，找到正在演出的紫陽縣漢劇團(tuán)，自此踏上從藝之路。

進(jìn)入劇團(tuán)后，劉治祥如魚得水。她跟著隊伍走村串鄉(xiāng)，總搶著拉幕、檢場，趁在舞臺側(cè)邊的機(jī)會，目不轉(zhuǎn)睛地盯著臺上演員的一招一式。這個習(xí)慣貫穿了她的整個學(xué)徒生涯。1958年3月，她正式成為劇團(tuán)的一員，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)漢調(diào)二黃。起初，劇團(tuán)每月給她發(fā)9元生活費(fèi)，扣除開銷后所剩無幾。但對于16歲的劉治祥而言，能吃飽飯，還能名正言順地學(xué)戲，內(nèi)心便滿是喜悅。

起初，她跟隨鐘玉鳳老師學(xué)習(xí)青衣。青衣是旦角里的硬功夫，對身段、唱腔要求極高，一招一式都含糊不得。下鄉(xiāng)演出時，年幼的劉治祥總是跑著碎步率先到達(dá)目的地，卸下背包，再折返回去接過鐘老師的行囊。鐘玉鳳格外偏愛這個徒弟，手把手地為她講解戲份、糾正動作。1959年，劇團(tuán)到安康參加匯演，17歲的劉治祥在《嫁嫂失妻》中飾演梁氏——這是她人生中第一個青衣角色。她將多年的觀摩與練習(xí)，盡數(shù)傾注于盈盈水袖之間，穩(wěn)穩(wěn)地將角色立在了舞臺之上。

還有一次下鄉(xiāng)演出川劇《蘿卜緣》時，鐘玉鳳老師突然嗓子不適，后臺亂作一團(tuán)。緊要關(guān)頭，有人提議讓劉治祥救場。她頂住巨大壓力從容登臺，后臺同伴緊貼幕布為她提示唱詞。這場有驚無險的救場，穩(wěn)住了當(dāng)晚的鑼鼓，也壯大了她的膽量。

戲曲講究“四功”，唱功居首。唱，不僅是技藝，更是情感的魂。在老師的指點(diǎn)下，劉治祥常常對著青山綠水喊嗓、吊嗓，把音域磨得更寬，把音色練得更亮。那份苦功，日后都化作了她塑造角色的血肉。在《鍘美案》和《王寶釧》中，她分別飾演秦香蓮和王寶釧。戲里的秦香蓮遭夫拋棄，王寶釧苦守寒窯十八載，受盡凄楚。演著演著，劉治祥在角色中好似照見了自己的人生：九個月喪母，五歲喪父，十歲時唯一疼愛她的奶奶也撒手人寰。寄人籬下的滋味像一根刺，深扎心底。不幸的遭際讓她在悲苦處往往分不清戲里戲外，將積蓄已久的情感盡數(shù)傾注。舞臺上，她扮相俏麗，唱腔細(xì)膩卻飽含變化，舉手投足間既含蓄端莊，又有堅韌風(fēng)骨。觀眾隨她的表演潸然淚下，記住了秦香蓮，記住了王寶釧，也深深記住了那個名叫劉治祥的演員。

1961年，劉治祥被派往西安，參加京劇大師尚小云舉辦的演員訓(xùn)練班。從山野鄉(xiāng)鎮(zhèn)走進(jìn)頂尖訓(xùn)練場，一個更嚴(yán)苛的藝術(shù)世界在她面前展開。此時她已19歲，壓腿、倒立、下腰、劈叉——每一項基本功都是對身體的極限挑戰(zhàn)。與自幼練功的學(xué)員相比，她身體的柔軟度差了一大截，除了勤學(xué)苦練別無他法。那半年，她把自己變成一張繃緊的弓：別人七點(diǎn)起床，她凌晨四點(diǎn)就悄悄爬起來，一個人在練功房踢腿下腰，把疼痛咽進(jìn)肚里，一聲不吭。汗水浸透了一件又一件練功服，膝蓋和腿上的淤青從未消散。功夫不負(fù)有心人，半年后，唱念做打、手眼身法步——這“四功五法”被她悉數(shù)掌握。這段淬火般的磨礪，賦予了她脫胎換骨的筋骨與心性。

學(xué)成歸來后，劉治祥迎來舞臺生涯的黃金時代。憑借扎實的功底，無論青衣還是武戲，她都游刃有余?！栋咨邆鳌贰囤w氏孤兒》《血淚仇》《沙家浜》《紅嫂》《劉三姐》……一出出劇目接連上演，她將自己化作劇中人。排演《白蛇傳》時，有一場戲需用腿接住四個演員拋來的木槍再利落蹬出，是難度極高的“打鈍口”技巧。她和同伴每天反復(fù)練習(xí)，雙腿練得紅腫不堪卻從未停歇。她研讀劇本，梳理歷史背景，將內(nèi)心體驗與角色情感深度融合。白娘子、劉三姐等人物被她演繹得栩栩如生，深深嵌入戲迷心中。

“一眼看著舞臺，一眼看著社會，要從舞臺深處把戲帶出來?！痹详柨h漢劇團(tuán)團(tuán)長陳定余的叮囑，成了劉治祥一生的座右銘。1962年，劇團(tuán)走遍紫陽縣每一個村落，日復(fù)一日，一天三場。1963年，又遠(yuǎn)赴四川萬源、達(dá)州等地，仍是每天三場高強(qiáng)度演出。腳下的路越走越遠(yuǎn)，她對戲的理解也越來越深。她不再滿足于模仿，開始自覺將舞臺藝術(shù)與社會現(xiàn)實、人性幽微相連，探尋唱詞背后的生命深度。帝王將相的權(quán)謀，市井百姓的悲歡，都被她演繹得格外鮮活。

歲月流轉(zhuǎn)，舞臺燈光漸次暗去，劉治祥完成了從臺下到臺上、從臺前到幕后、從學(xué)徒到師傅的生命轉(zhuǎn)場。始終未變的，是她對漢調(diào)二黃滾燙的初心。晚年，她將精力傾注于傳承，像當(dāng)年自己的師傅那樣，手把手將畢生所學(xué)毫無保留地傳給后人。經(jīng)她悉心培養(yǎng)的徒弟多達(dá)20余人，大多來自家鄉(xiāng)蒿坪。蔡珍、胡玉萍、李家琴、胡超、王樹林等名字，如今已是“戲窩子”里最活躍的生力軍。王樹林不僅老生、小生演得好，還能反串青衣，是劉治祥的徒弟中最具特色的一位。2021年，劉治祥榮膺安康市第五批漢調(diào)二黃市級代表性傳承人。這個稱號于她，不只是榮譽(yù)，更是一份沉甸甸的托付。

耄耋之年，劉治祥依舊帶著徒弟參加惠民演出，走進(jìn)鄉(xiāng)村社區(qū)，讓漢調(diào)二黃這古老的聲音在秦巴山水間響起。教學(xué)時，每段唱詞、每個動作，她都不厭其煩地反復(fù)示范、糾正。她的眼神里有光、有戲，更有對這片土地和漢調(diào)二黃刻骨銘心的愛。人生無怨無悔的事不多，若真有一件，于劉治祥而言，便是將一生許給了戲曲舞臺。在她和徒弟們的堅守下，這一古老的皮黃腔系劇種薪火相傳，恰似蒿坪河的水，靜靜流淌，從未停歇。

責(zé)編：徐思敏

一審：徐思敏

二審：趙漪湉

三審：田    丕